Miss Sheep 在世界旅行

(名言佳句) 「鏤空與浮雕」 - 范俊奇

作者： 范俊奇   

繪者： 農夫（陳釗霖）

出版社：有鹿文化    

出版日期：2020/11/05

1. 張國榮從來都是一個勢均力敵的對手，他懂得愛，也願意愛，並不是每一個在原則上懂得愛的人都願意在實際裡焚燒自己、滅絕自己去完整一段愛。(p. 22)

2. 常常，我們誰不都是老犯同一個毛病，以一種自以為是並且蠻橫的方式去愛眼前的人。(p. 27)

3. 而最能體現時間殘忍地流逝的，我漸漸發覺，其實並不是鐘錶，而是女人的臉，尤其是美麗的女人的臉，她們色如春曉的眉眼，通常都逃不過任何在時間的滴答聲中一秒荒蕪、折損、枯萎，白雲千載空悠悠。(p. 32)

4. 正如蘇珊．桑塔格曾經說過，西方公民自由的標準在亞洲完全起不了作用，亞洲文化基本上強調的是集體主義，但這態度卻有遺毒，因為它背後的精神是殖民主義的。(p. 33)

5. 張愛玲說過:「悲壯是一種完成，而蒼涼，則是一種啟示。」(p. 34)

6. 村上春樹的儒雅和梁朝偉的清正漸漸的就合為一體，他們基本上就是彼此的隱喻，也是被彼此追蹤的兩條影子，尤其他們那種努力與現實生活握手言和，卻又無可避免格格不入的巨大距離感，落在很多憂心忡忡的中年男人眼裡，很自然就泛起了一圈圈熟悉的漣漪。(p. 39)

7. 我記得張震說過，演員是被動的，是角色選擇了演員，而演員只是盡力神耗盡精力，讓角色在烏漆麻黑的電影院裡再活一次。(p. 55)

8. 當然婚後的張震越來越明白這世界哪來這麼多驚天動地的愛? 從戲裡掙脫出來之後，男神充其量也不過是主管一家的土地神，他懂得的愛很淺白，需要動用到的愛也不見得規模有多龐大，只要兩個人靠在一起，平實樸素地過日子。(p. 58)

9. 正如王家衛說的，總有些事情，因為擱得久了，時間一拉長，將來往回看，就會自動添了些顏色。(p. 79)

10. 王家衛最讓人揪心的，是他將電影裡大量的對白轉換成獨白，用封閉式的自言自語，表現出角色的自我耽溺，並且總會出其不意地讓我們在他的電影裡，和久別重逢的自己相遇。(p. 82)

11. 時光會老，老了的時光除了會自作主張地磨平我們的稜角，也會熱心地替我們清洗掉年少時在泥漿上打滾所沾染的汙垢。(p. 100)

12. 對於從身邊一個接一個走開的人，我告訴過你，那些被我們扯斷的思念就像念珠，滾得滿地都是，你必須慢慢地俯下身，一顆接一顆地撿拾起來，然後重新把它串成另外一條不過問因果、乾淨且樸實的念珠。(p. 117)

13. 他(安迪．沃荷)說:「為自己保留多一點時間的方法，就是將自己保養得一點吸引力都沒有，這樣就不會誰會對你有興趣了。」(p. 164)

14. 他(安迪．沃荷)經常自嘲著對身邊的朋友說:「我懶得精心打扮自己，我也懶得為自己創造吸引力，因為我壓根兒不希望有人愛上我。」(p. 164)

15. 夢想很嫩也很真的那個時候，憂愁是遠的，是遠得掛在樹梢上可以裝做看不見的。(p. 183)

16. 阿城老是調皮地說，好文章實在不必好句子連著好句子一路好下去，中間總得穿插一些傻傻笨笨、或偶爾不太通順的句子，這樣才能讓突然靈光一現的好句子震動整篇文章，阿城說—太過雕欄玉砌的文字，有時候還真讓人讀的有點不耐煩。(p. 188)

17. 北島就會斬釘截鐵地說過:「如果你是條船，漂泊就是你的命運，可別靠岸。」(p. 203)

18.「杯子碰到了一起，都是夢碎的聲音。」所以北島形容他自己，在人生的客途上，他是個經常魂不守舍，經常迷路的詩人。(p. 207)

19. 其實，我們並不知道有些作者的書寫，單純是為了掰開手指預算自己的生計和經濟實力，看看有沒有辦法把妻小都接出來一起住而已。而這，其實就是所謂「詩與惡的距離」。(p. 208)

20. 她至少做對了一件事:為自己爭取到了愛與被愛。如果因為這份愛而終究需要賠上些什麼，她心底從來沒有不願意也從來沒有要退縮的，因此後來在最艱苦的受盡磨難的日子裡回憶起這一幕，所有的苦，對許廣平來說都是應當的，都是在所不辭的。(p. 213)

21. 可見海明威不是不懂愛情，他只是不肯給愛情一塊牌坊和一個名分。我偶爾會想，心境上永無止境的單身，會不會是把一個作家成就得更偉大的合理方式? (p. 228)

22. 有些愛情像星星，必須等，等它黯淡下來會更美麗。(p. 238)

23. 而人，理所當然就必須是複雜的，善變的，精於偽裝的，這些更好都反映在羅丹的雕塑作品上。(p. 257)

24. 她(草間彌生)尖銳而敏感，像一隻不友善的刺蝟，總是神經兮兮地豎起身上的刺，抗拒每一個嘗試親近她的人。(p. 279)

25. 真正有力量的建築是什麼? 安藤忠雄說，就算是成為了廢墟，甚或坍塌得只剩下一部份的樓宇，卻仍然充滿著敘事力量的，那才叫作建築。(p. 291)